接著，劇本又轉(zhuǎn)到另一個場景，并在隨后展示了保姆的尸體。用換鏡頭的方法，我們先把開始鏡頭換好，然后到中間。這一事件(謀殺保姆)的解決方案后來在晚些時候的一場戲中展現(xiàn)出來，同時，好奇心和期待感也使觀眾的情緒高漲。盡管這是一種有效的方法，但也不要過分依賴它，一出戲要用上一兩次就夠了。第三，這個劇本能夠促使審讀者進入后續(xù)的場景嗎？每場戲結(jié)束時，你都要強迫審讀員翻頁碼；當(dāng)審讀員不再關(guān)心接下來會發(fā)生什么時，你的劇本就會失效。因此，每一個劇本都必須讓審讀者感覺到想看得更多。但是，對于專業(yè)從事影視制作公司的——湛江影客文化來說，富有創(chuàng)意的企業(yè)宣傳片也并不是難事。江海區(qū)宣傳片規(guī)劃
企業(yè)宣傳片與TVC廣告片的區(qū)別：
首先，兩者之間的時間長度不同，企業(yè)宣傳片一般以3-5分鐘的時長為佳，它可以根據(jù)客戶需求適當(dāng)減少或增加時長。但時長不超過10分鐘。TVC商業(yè)廣告片一般按秒來算：5秒、10秒、15秒、30秒，時長也不超過60秒。
其次，它們表現(xiàn)的內(nèi)容不同。企業(yè)宣傳片內(nèi)容豐富，形式多樣，可以包括企業(yè)的背景、團隊、發(fā)展歷程、品牌、產(chǎn)品功能等等；而TVC商業(yè)廣告片由于時長的限制，一般只表現(xiàn)一個點，或展現(xiàn)一個獨特優(yōu)勢，或塑造一個概念，以精而短為佳，內(nèi)容不如企業(yè)宣傳片豐富。 南沙區(qū)宣傳片內(nèi)容宣傳片的創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在創(chuàng)意上，還體現(xiàn)在音樂的選擇上。
2）信任度不同五年前，宣傳片更多地在招商、競標(biāo)、產(chǎn)品發(fā)布會等上面發(fā)揮了較好的效果，經(jīng)銷商、招標(biāo)方或媒體通過宣傳片了解企業(yè)的實力、產(chǎn)品品質(zhì)等，營造了較高的信任感。但在互聯(lián)網(wǎng)透明化的現(xiàn)今，經(jīng)銷商和消費者都趨向于“理性消費”，經(jīng)銷商要肯定這個品牌或產(chǎn)品能夠打動消費者，能夠引發(fā)消費者追捧，自己能夠持續(xù)盈利，才會代理；消費者要認(rèn)同這個品牌的價值觀，有美好的聯(lián)想等，才會消費；微電影更易打動人，更易主動地被消費者接受而轉(zhuǎn)化為消費行為，比起強調(diào)企業(yè)或產(chǎn)品自身的宣傳片，微電影的信任度和銷售力都更強。
與微電影區(qū)別微電影對企業(yè)突圍競爭算是相當(dāng)有時代意義的一種救贖，因為微電影是一種五維度的營銷新模式，橫跨了電影、電視、網(wǎng)絡(luò)、行動、實體通路等五個維度的營銷布局，讓整體營銷到達一個全新的高度。微電影一定是一個故事，不一定是品牌故事，但主要是品牌故事，而且它的背后一定是商業(yè)驅(qū)動，一定是專業(yè)化的制作，一定能夠起到商業(yè)電影一樣的視覺與情感享受。1）表達形式不同宣傳片表達形式更為直接，無論是企業(yè)形象片還是產(chǎn)品直銷片，前者是整合企業(yè)資源，統(tǒng)一企業(yè)形象，直接告訴觀眾企業(yè)的品牌、信息、文化等；而產(chǎn)品直銷片更是通過現(xiàn)場實錄配合三維動畫，直觀突出產(chǎn)品的功能特點、使用方法、用后效果等。將會取得較好的推廣作用。
企業(yè)視頻宣傳片制作需要注意哪些方面，在我們平時拍攝時也可以使用。
1、構(gòu)圖企業(yè)視頻宣傳片制作拍攝的構(gòu)圖，對人們的觀看體驗有很大的影響。它能傳達一定的技巧，反映出作品主題表現(xiàn)的意圖和具體方法。因此，它是視頻拍攝藝術(shù)水平的具體體現(xiàn)，常用的構(gòu)圖方法有：九宮格構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、黃金分割、對角線構(gòu)圖等。
2、場景企業(yè)視頻宣傳片制作場景與構(gòu)圖有一定的關(guān)系，場景是指由于相機和被攝體之間的距離不同，被攝體在畫面中的范圍大小不同，風(fēng)景的劃分一般可分為五類：特寫、近景、中景、全景和景深。在視頻中，不同的場景可以使故事的敘述、人物情感的表達和人物關(guān)系的處理更加富有表現(xiàn)力，從而增強視頻的影響力。 色彩是畫面表現(xiàn)的重要因素。江海區(qū)宣傳片規(guī)劃
同時，在產(chǎn)品發(fā)布會、行業(yè)會議現(xiàn)場、展會現(xiàn)場等。江海區(qū)宣傳片規(guī)劃
一，這個劇本是怎樣影響主角的外部動機的？即便一個劇本不涉及主角，它也能塑造出故事的主心骨。在“魔術(shù)師”中，烏爾和王儲之間的戲里沒有主角——艾森海姆。但盡管如此，由于他們每個人都為主角制造了額外的矛盾，主角必須克服這些矛盾，才能拯救和隨后為蘇菲復(fù)仇，這些戲就是艾森海姆的外部動機，并決定了他以后的行動。
第二，這個劇本有沒有自己的開始，過程，結(jié)局呢？戲劇中的每場戲都應(yīng)該像一部小型電影一樣，它必須是設(shè)定，構(gòu)思，并解決一個狀況。該劇并不一定要遵循整個劇本前25%-中間50%-后25%的布局，但它必須使用同樣的情感弧線。 江海區(qū)宣傳片規(guī)劃
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