對于劇場觀眾廳而言其音質(zhì)應(yīng)保證觀眾席各處有合適的相對強(qiáng)感(強(qiáng)度因子)、早期聲場強(qiáng)度、清晰度和豐滿度。在演出時觀眾廳內(nèi)任何位置上不得出現(xiàn)回聲、多重回聲、顫動回聲、聲聚焦和共振等可識別的聲缺 陷,并不得出現(xiàn)因劇場內(nèi)設(shè)備噪聲和外界環(huán)境噪聲而引起的干擾。觀眾廳前中區(qū)(大致在10排以前)應(yīng)有足夠的早期反射聲,它們相對于直達(dá)聲的初始時間間隙宜小于或等于35ms,但不應(yīng)大于50ms(相當(dāng)于聲程差17m) 。
對與廳堂音質(zhì)設(shè)計(jì)而言**為重要的聲學(xué)參數(shù)莫過于混響時間RT60,如果設(shè)定過短的話聽眾會覺得聲音較干,缺乏豐滿度和自然空間感;而設(shè)定過長的話則會造成語音清晰度的降低。 系統(tǒng)設(shè)計(jì)方案要依據(jù)劇院的使用功能定位,給出具有針對性的系統(tǒng)設(shè)計(jì)。天津劇院音響
一款舞臺音響設(shè)備為了就是在進(jìn)行活動的時候能體現(xiàn)出自己的作用,為此實(shí)用性是我們首要考慮的事情,不過現(xiàn)在的任何一款音響都有自身的實(shí)用特點(diǎn),可是設(shè)備的使用特別并不是等于符合了場景的使用,就像我們的設(shè)備適用于家中就會購買家庭音響,而用于舞臺演唱會就會選擇舞臺音響,一個是室內(nèi)一個是室外他們之間的使用環(huán)境都是不同的,只有根據(jù)環(huán)境場地的使用來選擇音箱設(shè)備才能稱得上實(shí)用,不然就是浪費(fèi)即便設(shè)備再好可是使用的場景是不符合的起到的效果也不是很好。
購買舞臺音響的時候要考慮到使用的場景,對于不適合場景使用的音箱則不去做任何的考慮,在使用音箱的過程還要取決設(shè)備自身的特點(diǎn)和實(shí)際用途,就算選的設(shè)備的型號比較好,可于場地的實(shí)際用途所選的有所符合好,那么該音箱的使用性質(zhì)也不會太高,那么對于所購買的設(shè)備即便價格再高那也是一種浪費(fèi),大多數(shù)消費(fèi)者對于所購買的設(shè)備不能達(dá)到想要的效果就會將設(shè)備一直閑置著,要么就是偶爾會用。 天津劇院音響嘯叫是劇院擴(kuò)聲中經(jīng)常會出現(xiàn)的問題,需要用到嘯叫抑 制器等進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)整。
劇院根據(jù)功能使用要求,擴(kuò)聲系統(tǒng)具備以下作用:
1、 改善語言的清晰度和音樂的明晰度;
2、 擴(kuò)展動態(tài)范圍;
3、 改善演出中不同聲部(語言、歌聲和樂器聲)之間的聲平衡;
4、 保持視覺和原始聲源,模擬聲像的聲定位之間具有合適的關(guān)聯(lián);
5、 改善舞臺區(qū)和觀眾廳的音質(zhì)質(zhì)量;
6、 實(shí)現(xiàn)空間聲效果,如舞臺區(qū)的雷聲、風(fēng)雨聲,觀眾廳的流水聲、鳥叫聲及環(huán)繞聲等;
7、 對需要修飾的人聲和樂器聲用電聲的方法作適當(dāng)?shù)奶幚恚?
8、 將節(jié)目源預(yù)制并可以編程操作,簡化技術(shù)操控步驟。
雖然不同用途觀眾廳的合適混響時間在文獻(xiàn)上曾有過許許多多的推薦值,但它們之間有相當(dāng)大的差異,而且它們與觀眾廳容積關(guān)系曲線的斜率也各不相同。這些推薦值大多來自經(jīng)驗(yàn),有的據(jù)稱還是按音質(zhì)滿意的廳堂的統(tǒng)計(jì)結(jié)果,但往往缺乏這方面的原始記錄。
對于設(shè)計(jì)而言,根據(jù)劇場的實(shí)際用途和體型容積,并結(jié)合以往的工程經(jīng)驗(yàn),擬定中頻(500-1000Hz)混響時間為1.4s(±0.1),在EASE聲場模擬分析中也是以該值作為參考。
舞臺空間應(yīng)進(jìn)行適當(dāng)吸聲處理。大幕下落及常用舞臺設(shè)置條件下舞臺空間的中頻(500-1000Hz)混響時間不宜超過觀眾廳空場混響時間。舞臺有了一些布景裝置后可望混響時間更短一些,可不至出現(xiàn)與觀眾廳滿場混響時間相差懸殊的情況。 新建的大型劇院一般都會配置2到3臺調(diào)音臺:主數(shù)字調(diào) 音臺、備份模擬臺,有的再配置一臺流動數(shù)字調(diào)音臺。
考慮頻率在樂隊(duì)的分布
另一個要考慮的是要如何配合樂隊(duì)去調(diào)較我的EQ(均衡器)。其他樂手要盡量將低音的頻率收細(xì),以免「吃掉」bass手的音色。換個角度來說,我認(rèn)為bass手有責(zé)任要補(bǔ)足樂隊(duì)的中低至低頻范圍,令其他樂隊(duì)成員有「被墊住的安全感」。但要小心的是,低頻過大亦可能會令人感覺不舒服,亦容易令bass的音色模糊一片,起音變得蒙眬,這時我會扭大一點(diǎn)中高或高頻去令起音利落一點(diǎn)。
不要只在自己角度調(diào)較音色
多次演出的經(jīng)驗(yàn),發(fā)覺大部分情況下,bass手自己、臺上其他樂手以及觀眾三方,往往會聽到不同的聲音。有時自己覺得手上的樂器音量太大,旁邊的隊(duì)友卻說聽不到,觀眾卻說剛剛好;也有時臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片,觀眾卻覺得清晰平衡。所以在演出前的調(diào)音時,我們常會拿著樂器走出臺前,聽聽觀眾可能會聽到的效果,然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果,在觀眾的位置會聽到什么效果」。不過,如果現(xiàn)場有控音師,就可以少考慮觀眾那一環(huán),因?yàn)閷I(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān),但如果是一般小型演出場地,bass手就唯有自己兼顧了。另一方面,如果習(xí)慣下一點(diǎn)所說的「不投入」演出,甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。
具有演出功能的廳堂宜設(shè)置**的次低頻揚(yáng)聲器系統(tǒng)。福建原裝劇院音響誠信服務(wù)劇院觀眾廳內(nèi)的音質(zhì)缺 陷主要是聲聚集和回聲。天津劇院音響
擴(kuò)聲系統(tǒng)的作用分析
大劇場作為一專多能的多功能劇場,其音質(zhì)設(shè)計(jì)相當(dāng)重要,音質(zhì)設(shè)計(jì)雖屬建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)范疇,這些指標(biāo)包括響度、清晰度、混響時間、環(huán)繞感、親切感等。但是,隨著電聲技術(shù)的迅速發(fā)展,通過一套優(yōu)良的擴(kuò)聲系統(tǒng)將聲源信號盡可能不失真地在每一個座位處還原,并改進(jìn)特定聽音區(qū)的主觀聽覺感受都已成為現(xiàn)實(shí)。擴(kuò)聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠、音樂有上佳的明晰度、整體有適當(dāng)?shù)幕祉懜?、歌唱聲與樂隊(duì)聲都有足夠的響度和平衡感。 天津劇院音響
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