在紀(jì)錄片場景拍攝中,攝像機(jī)和工作人員的存在對現(xiàn)場有一種不可抗拒的干擾力。被拍攝者可能因為攝像機(jī)的介入而改變話語方式和行為方式,乃至打破正常的人物關(guān)系,很多紀(jì)錄片創(chuàng)作者都會碰到這個***的問題,攝像人員往往因為在尋像器里看到的一個不自然的微小動作而大失所望,攝像機(jī)在無形中抵抗著真實的進(jìn)程。而事實上,我們并不可能還原完全的真實,因為真實在紀(jì)錄片的制作中很大程度上只存在于創(chuàng)作者的誠實和良心之中。每個創(chuàng)作者可以根據(jù)他自己所相信的,他自己的感觸及經(jīng)驗,在他自己的文化背景下定義真實,更準(zhǔn)確地說,紀(jì)錄片的真實只是創(chuàng)作人員理解的真實罷了。上海黃浦區(qū)紀(jì)錄片拍攝哪家好
紀(jì)錄片往往需要采訪人物，人物采訪的拍攝，是紀(jì)錄片拍攝的一個難點(diǎn)，但它往往不被人重視。由于紀(jì)錄片對真實性有較高的要求，因此采訪環(huán)節(jié)至關(guān)重要。為了提高采訪的整體質(zhì)量，在確定了采訪對象之后，應(yīng)認(rèn)真分析采訪對象的特點(diǎn)，并對采訪對象進(jìn)行準(zhǔn)確分類，根據(jù)具體的類別以及采訪對象的特點(diǎn)，采取對應(yīng)的采訪方式，保證采訪工作的整體質(zhì)量滿足實際需要，同時也提高采訪工作的整體效果。因此，正確對采訪對象分類，并提高采訪的針對性，是提高紀(jì)錄片拍攝效果的關(guān)鍵。只有認(rèn)識到這一點(diǎn)，才能保證紀(jì)錄片的采訪環(huán)節(jié)達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，滿足紀(jì)錄片拍攝需要。上海黃浦區(qū)紀(jì)錄片拍攝推薦
在現(xiàn)場,準(zhǔn)確地控制景別和攝像機(jī)的運(yùn)動,不僅能使記錄有重點(diǎn)有節(jié)奏,還直接關(guān)系到紀(jì)錄片的觀看情緒。要在“一次性”的事件中拍到完美的圖像,首先,對事情的發(fā)展需要有判斷預(yù)知,對周圍環(huán)境要熟悉。把畫面拍美,使它具有較強(qiáng)的視覺沖擊力是每個攝像師**起碼的職責(zé),它和真實記錄并不矛盾。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中,攝像師應(yīng)該是個相對**的個體,他應(yīng)該擁有**的判斷能力和能把這種判斷貫徹到底的權(quán)利。隨著電子技術(shù)的進(jìn)步和紀(jì)錄片觀念的更新,將來的紀(jì)錄片將呈現(xiàn)出更新的樣式,那時所制作的紀(jì)錄片肯定會帶來美學(xué)風(fēng)格的**和制作方式的**。
紀(jì)錄片在拍攝過程中，應(yīng)保持鏡頭的平穩(wěn)。除了特殊情況，紀(jì)錄片的鏡頭必須平穩(wěn)，因為平穩(wěn)的鏡頭更客觀，更能體現(xiàn)紀(jì)錄片的真實性。在紀(jì)錄片拍攝中，能用三腳架拍攝的要盡量用三腳架拍攝，像外景、靜態(tài)畫面、一些常規(guī)的生活場景等等。但生活中充滿了變數(shù)，很多鏡頭是無法用三腳架拍攝的，或者會因為用三腳架而錯過了很多好鏡頭，而肩扛等拍攝方式則相當(dāng)靈活，能適應(yīng)場景的各種變化。結(jié)合紀(jì)錄片的拍攝實際，具體應(yīng)做好以下幾個方面工作：應(yīng)盡量選擇正常角度拍攝；應(yīng)合理選擇拍攝角度；應(yīng)保證鏡頭穩(wěn)定。
攝像人員在紀(jì)錄片拍攝現(xiàn)場是主動者,而不是受環(huán)境支配的被動者,因為攝像師的工作必須傳達(dá)一種符合視覺審美傳播規(guī)律的圖像。尤里斯·伊文斯在《攝影機(jī)和我》中談到:“重現(xiàn)現(xiàn)場給紀(jì)錄片的攝制引入了一個非常主觀的個人因素,導(dǎo)演的正直一—他對真實的理解和態(tài)度,他傳出主題的基本真理的意志一一他對觀眾責(zé)任感的理解,,不包含這些‘主觀’因素,紀(jì)錄片的定義就是不完整的。”任何一種手段都是語言的工具,這種語的使用要充分考慮觀眾的認(rèn)可程度?！罢鎸嵅坏扔谧匀粻顟B(tài),真實不等于粗糙”。上海浦東新區(qū)口碑好紀(jì)錄片拍攝
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