音樂廳的聲學設計，多年以來，音樂廳的建設從來沒有停止過，已建成的更有成千上萬座，但是顯而易見的，高音質的音樂廳真的是鳳毛麟角。說到歷史上音質評價高的音樂廳，為維也納金色大廳、阿姆斯特丹愛樂音樂廳和波士頓交響樂大廳這三座。建成一座偉大的音樂廳需要天時、地利、人和，它還毫不懷疑地必須要有一件法器的加持——建筑聲學。建筑聲學一直以來都被認為是神秘的科學，黑色的藝術，因為聲音是隨時間改變和消失的，看不見，摸不著，非常抽象?，F(xiàn)代建筑聲學理論的創(chuàng)立，還與波士頓交響樂廳的建設成功聯(lián)系在一起。室內(nèi)聲學設計原理來源于物理聲學?；茨蠒h聲學設計降噪
室內(nèi)聲學設計是一門涉及面較廣的系統(tǒng)學科，其聲學原理來源于物理聲學，同時又與材料學、心理學、建筑學等相互交融，形成以人和聽音環(huán)境，側重于解決廳堂音質和噪聲控制的科學分支。為保證室內(nèi)，特別是視聽空間的音質效果，合理地進行聲學設計，并依據(jù)不同的聲學性能正確布置裝飾材料是非常必要的。我們知道，聲音在傳播途徑中若碰到一個界面很大的屏障時，它的能量一部分被屏障反射，另一部分被材料吸收，還有一部分會透過屏障傳到另一側去，因此也就造就了吸聲與隔聲兩種不同的聲學概念?；茨蠒h聲學設計降噪聲學設計應達到國家聲學標準要求。
聲學設計的重要性：雖然使用耳機可以避免房間帶來的聲學問題，但是耳機的聲音只有直達聲，使得我們很難去控制某些音軌的音量。當我們使用耳機時，主奏樂器或者主唱在很小音量下甚至可以聽的非常清晰，所以，我們之后的混音主唱的電平會略低于應有的電平值。同樣，對于混響以及延時也缺乏準確的判斷。沒有經(jīng)過聲陷處理的房間，某些頻率的衰減時間達到300ms之多，這會給其他低頻音調產(chǎn)生很大的影響，破壞清晰度，甚至使的聲音不和諧。
機電設備的聲學設計，隔振、隔聲是非常重要的，但這部分內(nèi)容經(jīng)常容易被忽視。建設方通常理所當然地認為機電設備供應商會考慮這部分降噪內(nèi)容。但實際上除了設備本身的隔振、隔聲外，還有一些隔振，比如通風管道消聲器的設計與施工、機電設備基座(質量塊)等，與設備廠家無關，并且絕大部分設備廠家既沒有這方面的預算，也沒有這方面的專業(yè)設計與施工知識，結果可想而知。機電設備的隔振、隔聲設計主要有以下幾方面內(nèi)容:空調機組、水泵等的隔振;通風管道的消聲、減振、隔聲。聲學設計應語言清晰，音樂豐滿。
好的吸聲材料多為纖維性材料，稱多孔性吸聲材料，如玻璃棉、巖棉、礦碴棉、棉麻和人造纖維棉、特制的金屬纖維棉等等，也包括空隙連通的泡沫塑料之類。吸聲性能與材料的纖維空隙結構有關，如纖維的粗細（微米至幾十微米間為好）和材料密度、材料內(nèi)空氣容積與材料體積之比（稱空隙率，玻璃棉的空隙率在90％以上）、材料內(nèi)空隙的形狀結構等。在室內(nèi)聲學設計中，從使用的角度，可以不管吸聲的機理，只要查閱材料吸聲系數(shù)的實驗結果即可。當然在選用時還要注意材料的防潮、防火以及可裝飾性等其他要求。聲學設計要考慮房間的尺寸與形狀。安慶展覽聲學設計專業(yè)
聲學設計，因學習變得精彩?；茨蠒h聲學設計降噪
室內(nèi)聲學設計材料：對于單一聲學材料（不是專門設計的復合材料）來說，吸聲能力與隔聲效果往往是不能兼顧的。如磚墻或鋼板等，雖可以作為好的隔聲材料，但吸聲效果極差；反過來，如果拿吸聲性能好的材料（如玻璃棉）做隔聲材料，即使聲波透過該材料時聲能被吸收99％（這是很難達到的），只有1％的聲能傳播到另一空間，則此材料的隔聲量也只有20dB，并非好的隔聲材料。因此，把吸聲材料誤稱為“隔音材料”是不對的。吸聲多用一些膨松多孔的材料，隔聲則使用密實而不透氣的材料。淮南會議聲學設計降噪
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