從“打卡式”旅游到“沉浸式”體驗身著古裝赴“武皇夜宴”、觀賞唐朝樂舞表演、現(xiàn)場與NPC（真人扮演的服務型角色）互動尋寶***……近日，洛邑古城內的夢唐閣“沉浸式”體驗館投入試運營，在這里，您可挑選喜歡的角色，隨著劇本的推進開啟屬于自己的“大唐生活”?！斑M入體驗館，換上古裝，仿佛穿越了，景區(qū)不僅風景優(yōu)美，還能身臨其境地感受盛唐風情，實在是太美了?！鄙疃润w驗了景區(qū)內的新業(yè)態(tài)后，市民石先生感嘆道?！叭ツ暌詠恚皡^(qū)著力引入‘沉浸式’文旅業(yè)態(tài)，為游客提供更多可參與、可互動的‘沉浸式’體驗。”洛邑古城景區(qū)相關負責人表示，隨著游客對旅游的品質要求越來越高，相比單一的“打卡式”旅游，互動性強的“沉浸式”業(yè)態(tài)更...

創(chuàng)新旅游體驗模式：傳統(tǒng)文化旅游項目以文物古跡和靜態(tài)展示為主，缺乏體驗性和深度游覽性，隨著技術的進步和人們需求的多元化，現(xiàn)代人對于文化旅游有了新的要求，如果想賦予傳統(tǒng)的文化以生命力，強化文化旅游項目的競爭力需將文化與世界品牌、科技和資本的高效對接，引進高新科技作為技術手段，采用情境體驗、動漫形象、創(chuàng)意理念、游戲玩法、影視場景、特色商品、建筑景觀及豐富演藝將文化活化，呈獻給游客完美的深度文化體驗。“沉浸式旅游”已是趨勢：“沉浸式旅游”是一種伴隨體驗經(jīng)濟出現(xiàn)的新的旅游方式，處于起步階段，深入探討之前我們先了解什么叫“沉浸式”，顧名思義，沉浸即融入其中，現(xiàn)代的沉浸式主要通過高科技的手段，從...

露營風潮的興起：一個日趨清晰的新興產(chǎn)業(yè)也漸漸露出眉目，相關市場開始從多方面活躍起來。今年以來，與露營相關的活動策劃、產(chǎn)品研發(fā)、戶外領隊、營地管家等崗位數(shù)量與薪資水平均呈現(xiàn)出遞增態(tài)勢，露營的相關產(chǎn)品銷量也是水漲船高，今年的“五一”假期，露營產(chǎn)品的銷量就開始上揚，到了“國慶”，不管是露營產(chǎn)品的銷售還是租賃量都開始出現(xiàn)井噴態(tài)勢，較去年增長了4到5倍之多。精致露營，翻譯自英文單詞Glamping，由“Glamorous”（有魅力的）和“Camping”（露營）兩個詞組合而成! 文化旅游具有民族性、藝術性、神秘性、多樣性、互動性等特征。內蒙古旅游圖片 露營風潮的興起：一個日趨清晰的...

一：解構性沉浸式體驗表達的不是真實世界，通過放大、復制、扭轉、疊加的方式重新定義所生活的環(huán)境。從根本上來說，無論是運用技術還是舞臺效果，沉浸式都被用來增強或改變人們對現(xiàn)實世界的感知，其目的都在于讓參與者感覺切身處于一個與日常生活完全不同的世界。二：故事感沉浸式作品致力于在故事設定內為參與者提供一種臨場感，且這種臨場感通常是有意義的。在故事中為受眾提供一個主動的角色設定并不是成為沉浸式體驗的必要條件，盡管這種主動的設定一般是用來定義沉浸式娛樂項目的因素之一。沉浸式作品使參與者處于被環(huán)繞的環(huán)境之中，無論其指的是在實際意義上通過舞美、音樂、燈光、表演或科技來達成環(huán)繞效果，還是在比喻意義上指參與者們“...

文化旅游產(chǎn)業(yè)定義：1：是以旅游文化的地域差異性為誘因，以文化的碰撞與互動為過程，以文化的相互融洽為結果的，它具有民族性、藝術性、神秘性、多樣性、互動性等特征。文化旅游的過程就是旅游者對旅游資源文化內涵進行體驗的過程，這也是文化旅游產(chǎn)業(yè)的主要功能之一，它給人一種超然的文化感受，這種文化感受以飽含文化內涵的旅游景點為載體，體現(xiàn)了審美情趣激發(fā)功能、教育啟示功能和民族、宗教情感寄托功能。2：泛指以鑒賞異國異地傳統(tǒng)文化、追尋文化名人遺跡或參加當?shù)嘏e辦的各種文化活動為目的的旅游。文化旅游產(chǎn)業(yè)是一種特殊的綜合性產(chǎn)業(yè)，因其關聯(lián)性高、涉及面廣、輻射性強、帶動性強而成為新世紀經(jīng)濟社會發(fā)展中具有活力的新...

（3）對旅行距離的定義異地旅游：許多國家、區(qū)域和機構采用居住地和目的地之間的往返距離作為重要的統(tǒng)計尺度。旅行距離：確定的標準差別很大，從0到160公里不等。低于所規(guī)定的**短行程的旅游在官方旅游估算中不包括在內，標準具有人為和任意性。（4）對逗留時間的定義過夜游客：為了符合限定“旅游者”的文字標準，大多數(shù)有關旅游者和游客的定義中，都包含有在目的地必須至少逗留一夜的規(guī)定?！斑^夜”的規(guī)定就把許多消遣型的“一日游”排除在外了，而事實上，“一日游”往往是旅游景點、餐館和其他的旅游設施收入的重要來源。（5）其他方面旅游者的居?。涸谶M行市場定位和制定相關市場戰(zhàn)略時，了解旅游者的居住地要比確定其他的人口統(tǒng)計...

親子游龐大的旅游消費階層逐漸形成：隨著人們生活水平不斷提高，在暑假出游已成為父母與孩子親子活動的重要方式。所謂“讀萬卷書不如行萬里路”，很多家庭愿意為孩子花錢，帶孩子出去旅游見識世面。此外，移動互聯(lián)網(wǎng)的主要消費人群80、90后也慢慢進入父母階層，城市中這樣的人群有數(shù)以千萬計，形成了一個龐大的旅游消費階層，促進了親子游市場的發(fā)展。2、用戶需求多元發(fā)展，市場細分程度加深用戶對親子游的產(chǎn)品需求將向多元化、專業(yè)化方向發(fā)展。親子產(chǎn)品設計將從父母便捷性、孩子喜好度、內容適應性、教育體驗性等多維角度進行考慮，對現(xiàn)有親子產(chǎn)品進一步加工，提升多樣化、精細化，滿足用戶各種需求。 文化旅游可通過民俗節(jié)慶...

劇本殺健康發(fā)展需要進一步關注產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展。從劇本創(chuàng)作、發(fā)行、交易、運營到劇本殺道具、服裝生產(chǎn)和劇本殺主持人的培養(yǎng)，已經(jīng)初步形成了產(chǎn)業(yè)鏈條。深化劇本殺與旅游融合需要在已有產(chǎn)業(yè)鏈基礎上，結合劇本殺旅游的特性，進一步延伸產(chǎn)業(yè)鏈條，放大劇本殺旅游的經(jīng)濟社會效應。主題產(chǎn)品的開發(fā)是劇本殺旅游產(chǎn)業(yè)鏈延伸的方向之一。針對劇本殺旅游的主題餐飲，或具有當?shù)靥厣牟惋嫞瑒”練⒅黝}的住宿、劇本殺旅游的特色文創(chuàng)商品等，都是旅游地、旅游企業(yè)在開發(fā)劇本殺旅游產(chǎn)品時可以拓展的產(chǎn)品內容。劇本殺旅游的主持人、工作人員等，既需要有一般劇本殺工作人員所具備的基本素養(yǎng)，也要對旅游企業(yè)、旅游目的地自然、人文、民俗有深刻的認知。圍繞劇本殺...

一：解構性沉浸式體驗表達的不是真實世界，通過放大、復制、扭轉、疊加的方式重新定義所生活的環(huán)境。從根本上來說，無論是運用技術還是舞臺效果，沉浸式都被用來增強或改變人們對現(xiàn)實世界的感知，其目的都在于讓參與者感覺切身處于一個與日常生活完全不同的世界。二：故事感沉浸式作品致力于在故事設定內為參與者提供一種臨場感，且這種臨場感通常是有意義的。在故事中為受眾提供一個主動的角色設定并不是成為沉浸式體驗的必要條件，盡管這種主動的設定一般是用來定義沉浸式娛樂項目的因素之一。沉浸式作品使參與者處于被環(huán)繞的環(huán)境之中，無論其指的是在實際意義上通過舞美、音樂、燈光、表演或科技來達成環(huán)繞效果，還是在比喻意義上指參與者們“...

旅游業(yè)是一個營造“體驗”“感覺”的行業(yè)。沉浸式旅游體驗，作為一種伴隨體驗經(jīng)濟出現(xiàn)的新的旅游方式，近兩年才開始受到越來越多的關注。沉浸式旅游體驗即通過全景式的視、觸、聽、嗅覺交互體驗，使游客有一種“身臨其境”的感覺?；ヂ?lián)網(wǎng)技術的崛起，高科技的應用，將使人類進入“時空的穿梭”和“虛擬世界”時代，旅游產(chǎn)業(yè)也將迎來體驗化的新時代。“沉浸式體驗”一詞一經(jīng)誕生，便被迅速應用至旅游領域，從吃住行到游購娛，貫穿了旅**業(yè)的全要素。特別是在文旅項目上，沉浸式旅游更是風靡起來。在全息投影技術、裸眼3D技術、互動體驗技術、數(shù)字動畫技術、5G、AI、AR、VR、MR、人工智能等高新技術的助推下，沉浸式數(shù)字藝術展覽、沉...

但是隨著人們對體驗感不斷升級的***，沉浸式不斷地運用在了文旅方面，在短時間里，形成了一種非常火爆的現(xiàn)象，***我們就來盤點一下，沉浸式文旅是怎樣的，她又有哪些典型的案例？“沉浸式旅游”是一種伴隨體驗經(jīng)濟出現(xiàn)的新的旅游方式，即通過全景式的視、觸、聽、嗅覺交互體驗，使游客有一種“身臨其境”的感覺。借助先進的科技，沉浸式體驗改變了傳統(tǒng)的時空關系，它打破了白天和夜晚、當下和穿越、室內和戶外、真實和虛擬的界限，讓游客身臨其境，獲得不同的體驗感。通過體驗親子游使大人小孩都能收獲滿滿的成長記憶和快樂畫面。福建短途旅游 文化旅游與旅游文化是兩個既有一定聯(lián)系又有嚴格區(qū)別的概念：文化旅游是屬于運動的范...

CityWalk是一種沉浸式體驗：用腳步丈量城市，探尋城市記憶，觸摸歷史，感受文化。城市徒步概念來自英國倫敦，有人叫它城市探索，也有人叫它城市漫游。城市徒步活動（CityWalk）的興起源于Travelasalocal（像當?shù)厝艘粯拥芈眯校├砟畹氖⑿?，探尋城市記憶的故事，關注當?shù)氐娜宋暮蜕罘绞?，鮮活地感受到一座城市的生命。徒步這一種活動方式，能夠幫助參與者重新理解城市的空間與建筑，用行走來品味城市特色和文化，沿著城市記憶的足跡，Citywalk路線原則上避開喧鬧的旅游景點，用腳步去丈量城市，幫助我們重新理解城市的空間和格局，讓旅行在城市中延伸。 用行走來品味城市特色和文化，沿著城...

“城市漫游”作為一種旅游方式：開始被更多的人選擇。據(jù)近年相關調查數(shù)據(jù)顯示，就旅游消費習慣而言，，2021年本地游和周邊游增長超過50%。數(shù)據(jù)從側面描繪出都市人追求“附近的遠方”的新趨勢。通過城市漫游與旅游體驗深度融合，以旅游視角延伸到身邊熟悉的街頭巷陌、名勝古跡、文創(chuàng)商圈，漫游者可以了解城市的歷史與文化、時尚與創(chuàng)新，深度體驗城市的多元、包容文化，感受城市內涵，從而找到與城市的內在聯(lián)結。鑒于漫游強調的深度“閱讀式”體驗，在資源稟賦上，漫游產(chǎn)品需滿足以下幾個條件：一是具有在地文化吸引點，漫游地要能凸顯別具一格的城市底色；二是要具備深度“沉浸感”，漫游地要能提供深度體驗原真的生活情境；三...

親子游龐大的旅游消費階層逐漸形成：隨著人們生活水平不斷提高，在暑假出游已成為父母與孩子親子活動的重要方式。所謂“讀萬卷書不如行萬里路”，很多家庭愿意為孩子花錢，帶孩子出去旅游見識世面。此外，移動互聯(lián)網(wǎng)的主要消費人群80、90后也慢慢進入父母階層，城市中這樣的人群有數(shù)以千萬計，形成了一個龐大的旅游消費階層，促進了親子游市場的發(fā)展。2、用戶需求多元發(fā)展，市場細分程度加深用戶對親子游的產(chǎn)品需求將向多元化、專業(yè)化方向發(fā)展。親子產(chǎn)品設計將從父母便捷性、孩子喜好度、內容適應性、教育體驗性等多維角度進行考慮，對現(xiàn)有親子產(chǎn)品進一步加工，提升多樣化、精細化，滿足用戶各種需求！ 通過體驗親子游使大人小...

從“打卡式”旅游到“沉浸式”體驗身著古裝赴“武皇夜宴”、觀賞唐朝樂舞表演、現(xiàn)場與NPC（真人扮演的服務型角色）互動尋寶***……近日，洛邑古城內的夢唐閣“沉浸式”體驗館投入試運營，在這里，您可挑選喜歡的角色，隨著劇本的推進開啟屬于自己的“大唐生活”。“進入體驗館，換上古裝，仿佛穿越了，景區(qū)不僅風景優(yōu)美，還能身臨其境地感受盛唐風情，實在是太美了。”深度體驗了景區(qū)內的新業(yè)態(tài)后，市民石先生感嘆道?！叭ツ暌詠恚皡^(qū)著力引入‘沉浸式’文旅業(yè)態(tài)，為游客提供更多可參與、可互動的‘沉浸式’體驗。”洛邑古城景區(qū)相關負責人表示，隨著游客對旅游的品質要求越來越高，相比單一的“打卡式”旅游，互動性強的“沉浸式”業(yè)態(tài)更...

近幾年，隨著大量娛樂方式的沖刺，以往“扁平化、低互動”的媒體形式已不足以激發(fā)大眾的興趣，沉浸式設計在短短幾年之內就成為了一種風潮。人們追求新奇、刺激事物，因而通過場景營造引發(fā)體驗者五感共鳴的“沉浸式”文旅產(chǎn)品與服務受到人們追捧。我們似乎進入了一個“萬物皆可沉浸”的時代。但沉浸式體驗不應**是噱頭，其背后蘊含的行為心理、設計思維、敘事哲學、人文關懷更值得我們思考與重新審視。沉浸式**重要的特征是在某種體驗或某個故事里產(chǎn)生的自我迷失感，即參與者在沉浸式體驗中被完全代入到環(huán)境里，以至于淡忘掉現(xiàn)實生活中的顧慮和責任，取而代之的是一種即時的重要性和價值感城市徒步概念來自英國倫敦，有人叫它城市探索，也有人...

文化旅游與旅游文化是兩個既有一定聯(lián)系又有嚴格區(qū)別的概念： 文化旅游是屬于運動的范疇，是旅游的一種類型，與旅游在內涵上存在著有機的聯(lián)系。而旅游文化屬于文化的范疇，是文化的一個門類，與諸如建筑文化，生態(tài)文化，藝術文化，等相并列，是文化的一種類型。一方面，文化的發(fā)展豐富了旅游文化的內容，進而促進旅游文化的發(fā)展。另一方面，旅游文化的發(fā)展又能為文化旅游提供內涵豐富的旅游內容，以滿足旅游者的各種文化需求。在外延上，文化旅游可以說是旅游文化的一個研究內容，而旅游文化的內容要比文化旅游豐富得多！文化旅游資源開發(fā)做深挖掘其內涵，豐富其內容。云南親子游價錢三：角色化將沉浸式作品與其他在熒幕或是舞臺作品區(qū)分開的，正...

文化旅游資源開發(fā)的四大原則：1：存真：尊重歷史，不戲說，可以再現(xiàn)，但是不一定全盤恢復。例如柏林墻，保留一段即可。要修舊如舊，盡量用傳統(tǒng)材料和工藝。2.做深：挖掘其內涵，豐富其內容。文化旅游要像講課一樣讓游客通過游覽完全了解那段歷史——前因后果、大小人物、喜怒哀樂，要注意用細節(jié)打動游客。3.活化：不但要把虛的文化做“實”，讓游客能夠直接看到，而且要做“活”。不能夠簡單地放幾個雕塑、擺幾個玻璃柜子和凳子椅子。中國的博物館之所以不受游客歡迎，原因主要就是沒有活化文化，要通過演出、互動、聲音、影像等讓人感受文化。4.延展：要把文化旅游資源以多樣化的形式開發(fā)利用，積極發(fā)展文化旅游商品、參與性...

“沉浸式旅游演藝關鍵是要營造場景，使觀眾和演員、舞臺融為一體，讓觀眾獲得與眾不同的體驗?！钡缆匝菟嚠a(chǎn)業(yè)研究院院長毛修炳撰文表示，現(xiàn)在年輕人越來越喜歡體驗新的、參與感強的東西，沉浸式體驗將成為重要的文旅業(yè)態(tài)之一。但“劇本殺”+文旅模式成為熱門后，什么樣的地方適合開展“劇本殺”類項目？能否收回成本甚至盈利？怎樣才能讓“劇本殺”和文旅結合得更加深入，實現(xiàn)利益比較大化？還需要更多的研究。而且就這一產(chǎn)品來說，縱觀整個行業(yè)，擴張速度很快，但幾乎都是分散經(jīng)營，行業(yè)集中度低。從注冊資本上看，企查查數(shù)據(jù)顯示，占比高達96%的“劇本殺”提供方企業(yè)注冊資本在100萬元以內，3%的企業(yè)注冊資本在100萬-500萬元區(qū)...

文化旅游產(chǎn)品互動化和體驗化已經(jīng)成為常態(tài)，而深度體驗必然是文化精神層面的沉浸，歷史和文化的交融滲透，讓沉浸式文旅更具成長性。 “沉浸式文旅不完全是一個技術秀，**關鍵的還是內容，挖掘**的IP、滲透地域的文化才是**重要的。‘沉浸式’不僅*是為了制造視覺的刺激，更重要的是能夠在整個體驗過程中帶給游客美的感受和文化的浸染。在上海，受電影《八佰》的影響，上海四行倉庫抗戰(zhàn)紀念館一到節(jié)假日就會迎來參觀高峰，外部巨大的墻面上，保留著當時戰(zhàn)斗留下的彈孔。紀念館內部，在整體視覺上還原倉庫當年原貌。等比微縮模型還原了保衛(wèi)戰(zhàn)時四行倉庫和周圍的城市布局，兩軍對壘的緊張感撲面而來，游客紛紛感慨有身臨其境的感覺。 曾博...

沉浸式旅游體驗不再是走馬觀花式的逛景區(qū)，而是打破常規(guī)式的旅游，通過全景式的視、觸、聽、嗅覺交互體驗，使游客“身臨其境”，深入了解景區(qū)的文化以及背后的故事，真正做到讓游客“來了就忘記回去”和“走了依然回憶連連”?！耙郧巴獬雎糜?，我都是選擇入住酒店。現(xiàn)在外出旅游，我會選擇當?shù)靥厣袼蕖！秉S女士是一位***“驢友”。在她看來，住民宿是一次很棒的“沉浸式旅游”體驗，和民宿房東聊天、感受當?shù)仫L土人情，民宿不僅*是一個睡覺的地方了。由此城市漫游帶來的更深遠的意義在于，對城市品質的促進和提升。創(chuàng)新沉浸式旅游活動 CityWalk是一種沉浸式體驗：用腳步丈量城市，探尋城市記憶，觸摸歷史，感受文化。城...

近幾年，隨著大量娛樂方式的沖刺，以往“扁平化、低互動”的媒體形式已不足以激發(fā)大眾的興趣，沉浸式設計在短短幾年之內就成為了一種風潮。人們追求新奇、刺激事物，因而通過場景營造引發(fā)體驗者五感共鳴的“沉浸式”文旅產(chǎn)品與服務受到人們追捧。我們似乎進入了一個“萬物皆可沉浸”的時代。但沉浸式體驗不應**是噱頭，其背后蘊含的行為心理、設計思維、敘事哲學、人文關懷更值得我們思考與重新審視。沉浸式**重要的特征是在某種體驗或某個故事里產(chǎn)生的自我迷失感，即參與者在沉浸式體驗中被完全代入到環(huán)境里，以至于淡忘掉現(xiàn)實生活中的顧慮和責任，取而代之的是一種即時的重要性和價值感針對不同年齡層孩子特點，設計符合他們心智發(fā)育需求的...

當前，隨著國內旅游消費越來越追求品質和體驗，國內旅游消費呈現(xiàn)年輕化、國際化、審美和產(chǎn)品等要求的不斷提高。沉浸式夜游作為一種創(chuàng)新的娛樂形式，具有體驗性、互動性和場景感的優(yōu)勢，迎合了現(xiàn)代消費者的娛樂需求。除了娛樂融合，沉浸式夜游與文旅產(chǎn)業(yè)的融合還包括沉浸式餐飲、沉浸式景區(qū)、沉浸式商場等，可涉及各行各業(yè)。沉浸式產(chǎn)業(yè)發(fā)展應著眼于文化IP的挖掘、體驗和價值轉化，防止單純表達技術及炫耀，從而忽視文化內涵和價值的表達，開展高水平體驗項目，避免***和低水平重復反復開發(fā)，沉浸式娛樂體驗產(chǎn)品擁有IP，可實現(xiàn)文旅體驗產(chǎn)品的引流。新起典文旅科技認為情境的營造、故事情節(jié)的構建、互動活動的設計等，可以拉近觀眾與演員的距...

需要注意的是，“旅游+劇本殺”并非簡單的旅游消費場景與劇本殺的疊加，而是以“+”為切入口，產(chǎn)生系列反應和良性循環(huán)的系統(tǒng)工程。因此，如何使其規(guī)范、健康、有序發(fā)展已經(jīng)成為業(yè)界不容回避的問題。近日，文化和旅游部等五部門聯(lián)合發(fā)布《關于加強劇本娛樂經(jīng)營場所管理的通知》，在全國范圍內將劇本殺等劇本娛樂經(jīng)營場所新業(yè)態(tài)納入管理。這無疑會給目前炙手可熱的“旅游+劇本殺”帶來***的影響，有助于其規(guī)范、健康、有序發(fā)展。此外，“旅游+劇本殺”新業(yè)態(tài)發(fā)展需要更加注重旅游目的地地域文化、民俗與非物質文化遺產(chǎn)的合理開發(fā)利用，使“劇本娛樂”內容更加契合旅游目的地文化傳統(tǒng)，使其更加富有地域特色。要設計出讓外地游客進得來、留得...

沉浸式文旅消費模式在體驗感、互動性與場景感等方面優(yōu)勢突出，迎合了消費升級需求?！?**的中國文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展進入到了一個轉折期，一方面，消費者對于文旅產(chǎn)業(yè)提供的內容有更高的訴求；另一方面，政策和技術的支撐給文旅模式帶來了新的變化，這兩方面都在推動文旅產(chǎn)業(yè)進入到一個新階段。”近日，接受記者采訪時，中國旅游協(xié)會休閑度假分會秘書長、北京聯(lián)合大學旅游學院教授曾博偉說道。近幾年來，游客不僅*滿足于扁平化、缺少體驗的文旅產(chǎn)品，隨著AR、VR、智能互動等科技元素的應用，全國多地不少文化單位、景區(qū)景點在沉浸式文旅項目上做出嘗試，沉浸式體驗逐漸賦予文旅產(chǎn)品新的形式和意義，沉浸式文旅迎來快速發(fā)展期。沉浸式文旅依托虛擬...

（1）定義旅游的三要素盡管上文中所提及的技術定義應當適用于國際旅游和國內旅游這兩個領域，但是在涉及國內旅游時，這些定義并沒有為所有的國家所采用。不過，大多數(shù)國家都采用了國際通用的定義中的三個方面的要素：——出游的目的——旅行的距離——逗留的時間（2）對出游的目的定義以該尺度為基礎的定義旨在涵蓋現(xiàn)代旅游的主要內容?！话阆残月糜危菑娭菩缘幕蜃灾鳑Q定的旅游活動。他們只把消遣旅游者視為旅游者，并且有意把商務旅游單列出去?！虅蘸蜁h旅游，往往是和一定量的消遣旅游結合在一起的。參加會議公務旅游也被視為旅游。——宗教旅游，以宗教活動為目的的出行活動。——體育旅游，與重大體育活動聯(lián)系在一起的旅游。...

旅游業(yè)是一個營造“體驗”“感覺”的行業(yè)。沉浸式旅游體驗，作為一種伴隨體驗經(jīng)濟出現(xiàn)的新的旅游方式，近兩年才開始受到越來越多的關注。沉浸式旅游體驗即通過全景式的視、觸、聽、嗅覺交互體驗，使游客有一種“身臨其境”的感覺。互聯(lián)網(wǎng)技術的崛起，高科技的應用，將使人類進入“時空的穿梭”和“虛擬世界”時代，旅游產(chǎn)業(yè)也將迎來體驗化的新時代?！俺两襟w驗”一詞一經(jīng)誕生，便被迅速應用至旅游領域，從吃住行到游購娛，貫穿了旅**業(yè)的全要素。特別是在文旅項目上，沉浸式旅游更是風靡起來。在全息投影技術、裸眼3D技術、互動體驗技術、數(shù)字動畫技術、5G、AI、AR、VR、MR、人工智能等高新技術的助推下，沉浸式數(shù)字藝術展覽、沉...

文化旅游資源開發(fā)的四大原則：1：存真：尊重歷史，不戲說，可以再現(xiàn)，但是不一定全盤恢復。例如柏林墻，保留一段即可。要修舊如舊，盡量用傳統(tǒng)材料和工藝。2.做深：挖掘其內涵，豐富其內容。文化旅游要像講課一樣讓游客通過游覽完全了解那段歷史——前因后果、大小人物、喜怒哀樂，要注意用細節(jié)打動游客。3.活化：不但要把虛的文化做“實”，讓游客能夠直接看到，而且要做“活”。不能夠簡單地放幾個雕塑、擺幾個玻璃柜子和凳子椅子。中國的博物館之所以不受游客歡迎，原因主要就是沒有活化文化，要通過演出、互動、聲音、影像等讓人感受文化。4.延展：要把文化旅游資源以多樣化的形式開發(fā)利用，積極發(fā)展文化旅游商品、參與性...

疊加更多活動元素，新式露營前景廣闊：輕奢“精致露營”是一種能滿足新一代消費群體需求的戶外活動形式，它把傳統(tǒng)戶外美學的表現(xiàn)形式從自然資源拓展到了非自然資源，也就是說傳統(tǒng)戶外美學是壯美的山川湖海，但是輕奢露營讓“精致”也成為了戶外美學的一部分，降低了追求戶外美學的門檻?，F(xiàn)在輕奢“精致露營”只需要出門找一塊自己喜歡的營地，營地可以是附近的公園、河邊的草地亦或山里的林子，帶上自己精致的裝備，約上三五好友，就能體會戶外活動帶給我們的滿足。新式露營作為線下社交活動項目的一種，開創(chuàng)了年輕消費者在戶外場景上的消費市場，雖然這一行業(yè)在我國目前還處于初步探索階段，但對于喜愛戶外活動的年輕人來說有著巨大...

一：解構性沉浸式體驗表達的不是真實世界，通過放大、復制、扭轉、疊加的方式重新定義所生活的環(huán)境。從根本上來說，無論是運用技術還是舞臺效果，沉浸式都被用來增強或改變人們對現(xiàn)實世界的感知，其目的都在于讓參與者感覺切身處于一個與日常生活完全不同的世界。二：故事感沉浸式作品致力于在故事設定內為參與者提供一種臨場感，且這種臨場感通常是有意義的。在故事中為受眾提供一個主動的角色設定并不是成為沉浸式體驗的必要條件，盡管這種主動的設定一般是用來定義沉浸式娛樂項目的因素之一。沉浸式作品使參與者處于被環(huán)繞的環(huán)境之中，無論其指的是在實際意義上通過舞美、音樂、燈光、表演或科技來達成環(huán)繞效果，還是在比喻意義上指參與者們“...