大熱熱品?合肥政務(wù)珠江鋼琴EP1品牌有哪些(2024更新成功)(今日/服務(wù)詳解)，海知音琴行，中國(guó)三大琴行——海知音琴行于2001年成立，由高級(jí)調(diào)律師、中國(guó)音樂學(xué)院安徽考級(jí)辦主任、安徽省鋼琴協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)李彪先生創(chuàng)辦。
大熱熱品?合肥政務(wù)珠江鋼琴EP1品牌有哪些(2024更新成功)(今日/服務(wù)詳解)， 下半年，洛舍鎮(zhèn)鋼琴銷售額已經(jīng)恢復(fù)到了疫情前的60%以上?！白非髩?mèng)想的過程充滿坎坷和曲折，堅(jiān)守信念，我們執(zhí)著，我們堅(jiān)強(qiáng)，讓我們?cè)谌松奈枧_(tái)上，盡情展現(xiàn)我們對(duì)鋼琴藝術(shù)的精彩演繹。洛舍鎮(zhèn)鋼琴?gòu)S家墻上的這幾句話，讓我激動(dòng)，也讓我浮想聯(lián)翩。金碧輝煌的鋼琴演奏大廳，金光燦燦的稻浪，廣袤的田野，雙腳沾滿泥水的插秧農(nóng)民，這些毫不相干的畫面，詩(shī)句一般交織在我的腦海。原來，它們就是一首詩(shī)。洛舍人說，農(nóng)民也能造出的鋼琴。是的，秋天，是往事，更是未來。
第118期主持人 | 尹清露這兩天，標(biāo)題為“鋼琴被中產(chǎn)家庭拋棄”的新聞出現(xiàn)在許多媒體上，它指的當(dāng)然不是像《繁花》中蓓蒂的鋼琴那樣真的不見了，而是指越來越多的家庭不再讓孩子學(xué)鋼琴了。據(jù)《每日經(jīng)濟(jì)新聞》報(bào)道，在過去一年里，城市的琴行接連關(guān)門，售價(jià)5~6萬的鋼琴5000塊出手都沒人要，銷量明顯下滑的節(jié)點(diǎn)是2018年，就在這一年，藝術(shù)特長(zhǎng)生中考加分政策被取消。這一關(guān)聯(lián)似乎揭示了學(xué)鋼琴的某種功利傾向，不過也有其他媒體看到，中國(guó)家庭本就對(duì)鋼琴懷有特殊情結(jié)，這一“樂器”蘊(yùn)含著對(duì)于體面優(yōu)渥生活的向往、對(duì)于望子成龍的渴求。如今，鋼琴反而變成了燒錢和無用之物，因?yàn)閷W(xué)成鋼琴需要投入極高的時(shí)間和金錢成本，很多家長(zhǎng)認(rèn)為，還不如為孩子做出一些更即時(shí)性、體驗(yàn)性的消費(fèi)。
大熱熱品?合肥政務(wù)珠江鋼琴EP1品牌有哪些(2024更新成功)(今日/服務(wù)詳解)， 同時(shí)我也好奇：鋼琴這個(gè)特殊的樂器承載了很多隱喻和美好的意義，這些意義會(huì)隨著學(xué)琴的人變少、鋼琴與古典樂收縮為小圈子的游戲而發(fā)生改變嗎？韓國(guó)作家金愛爛在小說《滔滔生活》里寫，貧窮的女孩在黑水漫灌的首爾地下室彈奏鋼琴，這與周圍格格不入的高貴樂器既是一種無情的嘲諷，又好像是后的慰藉?！颁撉倌蓖跤鸺炎呒t，其實(shí)是讓古典樂這一原本小眾的音樂類型被更多年輕人聽到了，這種代價(jià)高昂的慰藉如今正變得更加親民。
徐魯青：從產(chǎn)業(yè)方面來說，中國(guó)的鋼琴占有率的確是很夸張的。樂評(píng)人鄧柯就在微博上懷疑鋼琴是否過度繁榮，根據(jù)他的數(shù)據(jù)，2008-2018十年間，全球鋼琴生產(chǎn)量穩(wěn)定在60萬臺(tái)，在中國(guó)生產(chǎn)和銷售的鋼琴占到70%以上。2018年中國(guó)有3000萬的琴童，同時(shí)期全世界其他國(guó)家琴童加起來還不到1000萬。他也提到，日韓在十年前都出現(xiàn)過鋼琴熱，且熱度降下去后再也沒有回來，隨著出中國(guó)生人口數(shù)下降，對(duì)鋼琴的需求也會(huì)不斷走低。
大熱熱品?合肥政務(wù)珠江鋼琴EP1品牌有哪些(2024更新成功)(今日/服務(wù)詳解)， 徐魯青：從產(chǎn)業(yè)方面來說，中國(guó)的鋼琴占有率的確是很夸張的。樂評(píng)人鄧柯就在微博上懷疑鋼琴是否過度繁榮，根據(jù)他的數(shù)據(jù)，2008-2018十年間，全球鋼琴生產(chǎn)量穩(wěn)定在60萬臺(tái)，在中國(guó)生產(chǎn)和銷售的鋼琴占到70%以上。2018年中國(guó)有3000萬的琴童，同時(shí)期全世界其他國(guó)家琴童加起來還不到1000萬。他也提到，日韓在十年前都出現(xiàn)過鋼琴熱，且熱度降下去后再也沒有回來，隨著出中國(guó)生人口數(shù)下降，對(duì)鋼琴的需求也會(huì)不斷走低。在我小時(shí)候，鋼琴、小提琴、芭蕾是家長(zhǎng)給孩子選得多的特長(zhǎng)，也可以體現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代人們的向往——西方的，高雅的。但時(shí)至今日，這些樂器的象征意義都已很弱。紀(jì)錄片導(dǎo)演吳文光在《流浪北京》里拍了上世紀(jì)80年代初北京的“盲流”藝術(shù)家，他們從面方跑到北京，沒有工作單位，沒有戶籍，天天躲察查證，大部分時(shí)間在發(fā)瘋；其中一個(gè)女作家張慈后來去了美國(guó)，有了小孩后也是讓她學(xué)鋼琴、學(xué)芭蕾，還挺難想象現(xiàn)在類似的藝術(shù)家會(huì)對(duì)鋼琴、芭蕾感興趣。