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我說,你如果不給我看,我就去找院長了。李大剛很橫,扯著嗓子喊道,你找去吧,有本事你就去找。我看到他臉上肌肉抖動,就知道他內(nèi)心里,根本就沒有自己表現(xiàn)的那么淡定。果不其然,我剛走到門口,他叫住了我,問我是不是預(yù)備員。他說我這么鬧下去,影響不好,很有可能會導(dǎo)致我預(yù)備員轉(zhuǎn)不了正。而且,如果我執(zhí)意油鹽不進,他還會把我“擾亂正常教學(xué)秩序”這一項,寫進我的檔案,讓我在畢業(yè)時直接帶走。明白了,又威脅我,而且是雙重威脅!我怒火上涌,萬萬沒想到,他小人到這種程度。我就不信了,朗朗乾坤,還沒有天理了。我拿出手機,打開錄音功能,請他把剛才說的話,再說一遍。
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記者在建構(gòu)的過程中常常要處理“主觀視角”與“視角”的問題。何偉說過《紐約客》允許以他自己的敘述方式描述這些人物。非虛構(gòu)寫作的樂趣就是尋找說故事和報道之間的平衡點,找出一個能夠暢所欲言和觀察入微的方式。記者進入太深如何再從中抽離可能是大的難點,接近它很難,疏離它更難。非虛構(gòu)寫作的樂趣就是尋找說故事和報道之間的平衡點,找到能夠暢所欲言和細微、觀察入微的方式,這就是建構(gòu)。建構(gòu)有的時候還需要面臨一個重構(gòu)的問題,比如趙涵漠寫過723動車的文章《永不抵達的列車》時,當她看到廢墟的時候,現(xiàn)場亂糟,她做的件事情就是先把照片拍下來,回去再看里面的細節(jié),重構(gòu)發(fā)生的一瞬間人們在做什么。這么一個普通得再不能普通的,看似沒有任何意義的火車上那后的生活細節(jié),現(xiàn)在看起來卻如此觸目驚心,這就是重構(gòu)。就像《廣島》的開篇一樣,陳列生活細節(jié),因為所有人都知道接下來這些人會面對什么。
產(chǎn)品,學(xué)校電腦桌生產(chǎn)廠家鑄造輝煌(2024更新成功)(今日/產(chǎn)品), 我去過的一個直播間,一個女人坐在沙發(fā)上,她不說話,罩了面罩,拿著紙板,上面寫著送價值19.9元的禮物,她可以打自己一巴掌,送個9.9元的禮物可以打屁股十下。但主播其實從這些禮物里只能拿不到一半的錢。除了那種在這行能掙很多錢的,持續(xù)留在秀場做主播的多是社會資源比較弱勢的女性。有好幾個女性離異、帶著孩子,每天播通宵,早上送完孩子睡覺,下午醒了去接孩子,還要買菜做飯、輔導(dǎo)作業(yè)。有主播和我說,她之前做手房銷售,覺得過去的工作和生活沒什么尊嚴。她要到處跑,帶別人看房,跑得夏天舍不得買瓶水,還穿了高跟鞋,腳擠破了。她天天在外面曬太陽,擠得一身汗臭,加班也掙不了錢——成交不了,隨時要失業(yè)。她覺得主播有一點好的地方,她每天可以坐在家里,至少打扮得好看一點,花在自己身上的時間、精力能讓自己心情好些。
在聊這個問題前,我們需要先簡單回顧下歐美RPG的發(fā)展歷程,尤其是關(guān)于“主角”的部分。你可以問自己一個問題,“角色扮演游戲為什么需要主角”。在上世紀的地下室里,一群打扮怪異的死宅,團坐在圓桌前。他們經(jīng)過一番討論,聽從帷幕后的聲音,擲出了十面骰,圓桌上需要思考的問題有很多,但沒必要的就是“誰才是主角”。在TRPG統(tǒng)一的規(guī)則下,每張角色卡都有可能在擲十面骰的瞬間像個主角,但很快,其他角色的動作就會打消你的念頭。