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據(jù)毛詩舊序稱，此詩為“刺”衛(wèi)宣公與夫人“并為”之作；連頗不尊序的清人姚際恒《詩經(jīng)通論》，亦以為“其說可從”。拂去舊說之附會，此詩實在就是一首等候“未婚夫”“趕快過來迎娶”（余冠英《詩經(jīng)選》）的絕妙情詩。歷代解詩者對此詩的看法分歧很大，有的認為它是“刺衛(wèi)宣公”的作品；有的認為它是“刺之詩”等。今世學者多把它看做一首女子在濟水岸邊等待未婚夫時所吟唱的詩。習習谷風，以陰以雨。黽勉同心，不宜有怒。采葑采菲，無以下體？德音莫違，及爾同死。行道遲遲，中心有違。不遠伊邇，薄送我畿。誰謂荼苦，其甘如薺。
天黑了，為什么還不回家？如果不是為君主，何以還在泥漿中！微：（日光）衰微，黃昏或曰天黑。關(guān)于此詩主旨，《毛詩序》說是黎侯為狄所逐，流亡于衛(wèi)，其臣作此勸他歸國。貞順篇》說是衛(wèi)侯之女嫁黎國莊公，卻不為其所納，有人勸以歸，她則“終執(zhí)貞一，不違婦道，以俟君命”，并賦此詩以明志。說均牽強附會，因為無論是實指黎侯或黎莊婦人，都缺乏史實佐證。余冠英認為“這是苦于勞役的人所發(fā)的怨聲”（《詩經(jīng)選》），乃切詩旨。詩凡章，都以“式微，式微，胡不歸”起調(diào)：天黑了，為什么還不回家？
由于《毛詩》將此詩解說成勸歸，歷代學《詩》者又都以毛說為主，所以“式微”一詞竟逐漸衍為中國古典詩歌中的“歸隱”意象，如唐王維“即此羨閑逸，悵然吟式微”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故鄉(xiāng)去，遙寄式微吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；貫休“東風來兮歌式微，深云道人召來歸”（《別杜將軍》）等等，由此也可見出此詩對后世的影響。全詩只有短短章，都以“式微，式微，胡不歸”起調(diào)：天黑了，為什么還不回家？然而，《式微》詩上下章只變換了兩處文字，但就在這巧妙的變換中， 體現(xiàn)出了作者用詞的獨具匠心。其一， 一章“微君之故”和章“微君之躬”。
“露”為“路”的假借字。釋名》： “路， 露也。言人所踐蹈而露見也。方玉潤《詩經(jīng)原始》： “‘泥中’猶言泥涂也。按： “中露”也即今俗語所謂心里沉沉的， 像被什么東西堵得慌；“泥中”猶今所謂陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虛寫而非實寫， 上下章可互相補充理解。同時，作者字數(shù)的變換中， 始終不忘記押韻的和諧。一章“故”、“露”為陰聲“魚”韻和入聲“鐸”韻同用；
章“躬”、“中”押陰聲“侵”部韻。此兩句在表達作者思想感情的同時，又能押韻和諧字數(shù)整齊， 有一箭雙雕之功效。由是，重章?lián)Q字， 押韻和諧。體現(xiàn)了一唱嘆、余味無窮的特色。體現(xiàn)了《詩經(jīng)》精巧凝練的語言，兼有長短的句式， 節(jié)奏感強。