說明？中國畫少兒基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新中)(今日/報價)，東明書院校區(qū)一覽表：南門小學(xué)校區(qū):徽州大道197號農(nóng)業(yè)廳皖西南培訓(xùn)樓301室。
說明？中國畫少兒基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新中)(今日/報價)， 當然，我不是說中國畫專業(yè)不能教西洋素描。作為基本訓(xùn)練，中國畫系學(xué)生，學(xué)一點西洋素描，不是一點沒有好處。因為在今天練習捉形，西洋捉形的方法，也應(yīng)知道一些，然而中國古代捉形的方法，必須用線捉的，與西洋捉形方法有所不同。中國古代畫家，也是寫實的，面對對象寫生的，但寫生即勾寫神，臨摹是后來的事。晉代顧愷之就作過“以形寫神”的總結(jié)，即以對象之形，寫對象之神。寫形是手段，寫神是目的。繪畫不能不要形而寫神，但要提高形的藝術(shù)性，形就要有所增強或減弱，要有所變動。變動，是形、神的有機概括，絕不是隨便變動，變動的目的是在于概括地寫神。不然，變得不像，把老虎畫成了狗，老虎的神當然是捉不住了。中國畫很注意這一點，就是《淮南子》所說的：“畫西施之面，美而不可悅，畫孟黃之目，大而不可畏，君形者止焉?！鄙鷼?，為人形之精英，沒有生氣，就是沒有神了。古代有些畫家，到自然界去捉形象，太注意外在形象，往往藝術(shù)性弱，也就是說神情特點還捉得不夠，到古人畫本中臨摹，去找形象，藝術(shù)性卻比較強。因為古人的作品，經(jīng)過長期鍛煉，捉神是捉得好的，藝術(shù)性是高的。唐宋以后的畫家，常常照老本子摹，因此漸漸脫離對自然捉形象，卻不大畫得妥當，這就成為缺點了。今天，中國畫系學(xué)生要畫白描、雙勾，但畫些西洋素描中用線多而明暗少的細致些的速寫，確實是必要的。一是取其訓(xùn)練對對象寫生；再是取其畫得快，不浪費摸明暗調(diào)子的時間；另外則是取其線多，與中國畫用線關(guān)聯(lián)。這可以便學(xué)生以快速的手法用線抓對象的姿態(tài)、動作、神情，有助于群像的動態(tài)和布局。這就是用西洋素描中速寫的長處，來補中國畫寫生捉形不夠與對象缺少關(guān)聯(lián)的缺點。這可以加強中國畫的基本訓(xùn)練，我是贊同的。但是有人說畫速寫必須先畫明暗的素描。我覺得初畫速寫，不能太快，是事實，若說必須先畫明暗素描，才能畫速寫，我卻有懷疑，可以研究。我的經(jīng)驗是：專在畫本上提形，有缺點，但也有好處；專在自然對象上捉形，有好處，但也有缺點。
張文通說：“外師造化，中得心掘?！庇钪娴男涡紊际钱嫾业乃夭?，但畫家必須用腦子去概括素材，融化素材，而后得之心源，才能創(chuàng)造出獨到的作品。這是藝術(shù)的要求。由此可見，繪畫就是在畫家如何去融化素材，處理素材，而使宇宙所創(chuàng)造成的萬有形色，在畫家的手中去創(chuàng)成獨特風格的繪畫。培養(yǎng)藝術(shù)家是很不容易的，我們學(xué)院辦了十多年了，培養(yǎng)了多少較突出的藝術(shù)家來？我教了十多年的中國畫，也沒有教出幾個好的中國畫家來。這是不簡單的實際，須加以細心地研究，不要囫囹吞棗地武斷。
說明？中國畫少兒基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新中)(今日/報價)， 孩子們學(xué)畫的基本功很枯燥，一個簡單的線條需要練上百遍。需要讓孩子執(zhí)筆時能控制住，能在紙上自如的畫線條，而且要長即長，要短即短，要直就得直，要彎就得彎，這樣才能對下一步的國畫練習打下良好的基礎(chǔ)。在起初的學(xué)習中，你可以從臨摹開始。雖然臨摹不能體現(xiàn)孩子的創(chuàng)造力，但對加強基本功是很有幫助的。之所以說臨摹很重要，是因為在臨摹的過程中，孩子們可以對怎樣用筆、怎樣用墨、怎樣畫畫有進一步的了解。因此，先臨摹后創(chuàng)作是少兒學(xué)畫的入門手法。關(guān)于少兒國畫入門先學(xué)什么的問題，很多家長可能不太清楚。雖然基礎(chǔ)國畫只是一種簡單的黑白效果，但用簡單的黑白畫出獨特的作品，對孩子們來說也是非常有吸引力的。
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說明？中國畫少兒基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新中)(今日/報價)， 畫畫必須要有藝術(shù)處理，這里面就有藝術(shù)科學(xué)的問題，但它不同于純科學(xué)。純科學(xué)講效能而不講形式和精神。電燈是愛迪明的，別人也可以仿造，仿造品的效能同等，其價值也同等，并不分這是美國的形式或精神，那是法國的形式或精神。藝術(shù)卻不然，同一題材，必須有不同的處理，這個畫家畫成這個樣子，那個畫家畫成那個樣子，十個畫家都會畫得各不相同。不同才是藝術(shù)。畫家提形象的原則雖同，捉形象的方法、工具卻不盡相同。西洋畫用木炭、鉛筆，中國畫用黑墨與毛筆，西洋畫用面表現(xiàn)明暗，中國畫用線畫輪廓，全不相同。專畫花鳥的畫家，就要訓(xùn)練捉花鳥形色的能力。牡丹與芍藥不同，蠟嘴和鸚鵡不同，這朵牡丹和那朵形色不同，這只鸚鵡和那只形色不同，以及不同的姿態(tài)、神情等，畫家要有捉住它們不同特點的本領(lǐng)。倘使培養(yǎng)花鳥畫專門人才，不訓(xùn)練捉花鳥的基本形象與色彩，而畫西洋人體素描的手足、頭像、全主身，這對于描繪花鳥的形象奇色彩、姿態(tài)神情有什么關(guān)聯(lián)？中國近代人物畫家，如任伯年，沒有學(xué)過木炭素描，肖像也畫得極像，而且也極有神氣。當然，有許多中國畫家捉形象，只落在臨摹的舊套中，對對象不能直寫、默寫，是不夠的，但也不能因此說所有的中國畫家，沒有畫過西洋素描，就不能捉形。郭子儀的女婿趙某，先后請韓干、周防畫肖像，郭子儀覺得兩張畫得都很好，無從平真高低。有一天，他的女兒回家來了，郭子儀就問她哪張畫得好些，女兒說兩張都很像，而后畫的一幅連趙郎的聲音言笑之姿都畫出來了。這批評是很尖銳的、前者就是以形捉形，后者則是以形捉神了。韓干和周防畫的形象，不是用西洋素描法捉的，但畫家對對象是要捉形的，是要捉以形寫神之形，不是捉形不管神，也不能捉神不管形，從一開始觀察對象，這兩者就在一起，是一體的兩面。